1973 CALENDARIO NACIONAL Piquín

Hernán Piquín

El 13 de noviembre de 1973 nace Hernán Piquín, bailarín y coreógrafo, referente clásica y contemporánea

El 13 de noviembre de 1973 nació Hernán Javier Piquín, en Los Polvorines, provincia de Buenos Aires. Es un reconocido bailarín y coreógrafo. A lo largo de su carrera, ha demostrado ser un referente de la danza, tanto en el ámbito clásico como en la danza contemporánea, llevando su talento a los escenarios más importantes de la Argentina y el mundo.

Desde muy pequeño mostró inclinación por la danza. Estudió en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, una de las instituciones más prestigiosas de América. En 1985, a los 12 años, fue invitado como estudiante de honor por la Escuela del English National Ballet en Londres y su talento no pasó desapercibido. Fue nombrado "bailarín solista", y más adelante "bailarín principal" en Le Jeune Ballet de France, en París, consolidando su carrera internacional a una edad temprana.

En 1992 ingresó al Ballet Estable del Teatro Colón, y dos años más tarde, en 1994, se unió al Ballet Argentino de Julio Bocca como primer bailarín. Esta etapa fue fundamental en su carrera, ya que con el Ballet Argentino realizó numerosas giras por Europa, Asia, África y América, logrando que la danza argentina se proyectara internacionalmente. Además, su trabajo junto a Bocca le permitió perfeccionar su técnica y colaborar con figuras de renombre mundial en la danza.
En 1998 se trasladó a Estados Unidos para unirse al Smuin Ballets/SF en San Francisco. Bajo la dirección del coreógrafo Michael Smuin, interpretó obras como Medea, Q a V y Homeless, ampliando su repertorio y mostrando su versatilidad como bailarín. Estos papeles lo posicionaron como una de las grandes figuras de la danza contemporánea.
Uno de los momentos clave de su carrera fue en el 2002, cuando reemplazó a Julio Bocca en el papel principal de Boccatango, espectáculo que fusionaba tango y ballet. Esta presentación se realizó en el Congreso Internacional de Trasplantes en el Jackie Glackson Theatre de Miami, y fue un éxito rotundo. Piquín logró dejar su sello en una obra que representaba la intersección entre la danza clásica y el tango argentino, mostrando su capacidad para moverse fluidamente entre géneros.
En 2003, Andrea Candela, asistente de Bocca, creó la obra Septiembre específicamente para Hernán Piquín y Cecilia Figaredo, una de sus más destacadas compañeras de danza. La obra fue estrenada en el Teatro Ópera de Buenos Aires y marcó el inicio de una colaboración artística que se mantendría durante años, con ambos realizando numerosas interpretaciones juntos en diferentes escenarios.
Otro de sus grandes logros llegó en el 2004 cuando protagonizó la obra Orfeo de José Limón en el Teatro Ópera de Buenos Aires. Su interpretación fue elogiada por la crítica debido a la sensibilidad y técnica que mostró en escena.
A lo largo de su carrera ha sabido combinar la danza clásica con otros géneros, especialmente en la danza contemporánea. Ha estrenado obras como Tangó, Aquelarre y Ketiak en el Centro Cultural Borges, bajo la dirección coreográfica de Ana María Stekelman y Oscar Araiz, dos de los coreógrafos más importantes de la escena argentina.
En el 2005, participó en la “Gala de los Ochenta Años” del Ballet Estable del Teatro Colón, un evento conmemorativo que celebraba la trayectoria de esta institución en la danza.
En el 2006 estrenó su propio espectáculo, Hernán Buenosayres, ángel y demonio , una obra que exploraba diferentes facetas de su personalidad artística y que marcó un hito en su carrera como coreógrafo.
En el 2007, regresó al Ballet del Teatro Colón como bailarín principal, reafirmando su relación con esta prestigiosa institución y consolidando su lugar en la historia de la danza argentina.
Su incursión en el cine llegó en el 2008, cuando protagonizó la película Aniceto dirigida por Leonardo Favio. Esta película combinó ballet y cine de manera única, y su interpretación fue aclamada, mostrando que su talento trascendía los escenarios de la danza.
Además de su carrera en el ballet y el cine, también ha explorado otros ámbitos del entretenimiento. En el 2009, participó en la telenovela Herencia de amor, emitida por Telefé, demostrando su capacidad para adaptarse a diferentes formatos.
Su participación en el programa televisivo Bailando por un sueño lo llevó a una mayor visibilidad. En el 2010, fue entrenador de Fabio “La Mole” Moli, y en el 2011, junto a Noelia Pompa, ganó el certamen. Esta victoria fue seguida por una segunda en el 2012, convirtiéndose en el primer bicampeón de la historia del programa.
En el 2014, llegó nuevamente a la final del certamen junto a Cecilia Figaredo, quedando subcampeón. Pese a no ganar, su popularidad se mantuvo intacta, y continuó siendo una de las figuras más queridas y respetadas en el mundo del espectáculo.
En el 2016 presentó su espectáculo Let It Be, una historia de amor, obra que fusionaba música y danza en un relato emotivo. La gira de este espectáculo continuó en 2017, recorriendo diversos países.
En el 2021 lanzó su espectáculo El Show Debe Continuar, y además, incursionó en la política, postulándose como concejal en el Partido de Pilar por Avanza Libertad, junto a Juan Martín Tito. Actualmente sigue dedicando su vida a la danza.
Juan Manuel Aragón
Ramírez de Velasco®

FÁBULA Don León y el señor Corzuela (con vídeo de Jorge Llugdar)

Corzuela (captura de vídeo) Pasaron de ser íntimos amigos a enemigos, sólo porque el más poderoso se enojó en una fiesta: desde entonces uno es almuerzo del otro Aunque usté no crea, amigo, hubo un tiempo en que el león y la corzuela eran amigos. Se visitaban, mandaban a los hijos al mismo colegio, iban al mismo club, las mujeres salían de compras juntas e iban al mismo peluquero. Y sí, era raro, ¿no?, porque ya en ese tiempo se sabía que no había mejor almuerzo para un león que una buena corzuela. Pero, mire lo que son las cosas, en esa época era como que él no se daba cuenta de que ella podía ser comida para él y sus hijos. La corzuela entonces no era un animalito delicado como ahora, no andaba de salto en salto ni era movediza y rápida. Nada que ver: era un animal confianzudo, amistoso, sociable. Se daba con todos, conversaba con los demás padres en las reuniones de la escuela, iba a misa y se sentaba adelante, muy compuesta, con sus hijos y con el señor corzuela. Y nunca se aprovec...

IDENTIDAD Vestirse de cura no es detalle

El perdido hábito que hacía al monje El hábito no es moda ni capricho sino signo de obediencia y humildad que recuerda a quién sirve el consagrado y a quién representa Suele transitar por las calles de Santiago del Estero un sacerdote franciscano (al menos eso es lo que dice que es), a veces vestido con camiseta de un club de fútbol, el Barcelona, San Lorenzo, lo mismo es. Dicen que la sotana es una formalidad inútil, que no es necesario porque, total, Dios vé el interior de cada uno y no se fija en cómo va vestido. Otros sostienen que es una moda antigua, y se deben abandonar esas cuestiones mínimas. Estas opiniones podrían resumirse en una palabra argentina, puesta de moda hace unos años en la televisión: “Segual”. Va un recordatorio, para ese cura y el resto de los religiosos, de lo que creen quienes son católicos, así por lo menos evitan andar vestidos como hippies o hinchas del Barcelona. Para empezar, la sotana y el hábito recuerdan que el sacerdote o monje ha renunciado al mundo...

SANTIAGO Un corazón hecho de cosas simples

El trencito Guara-Guara Repaso de lo que sostiene la vida cuando el ruido del mundo se apaga y solo queda la memoria de lo amado Me gustan las mujeres que hablan poco y miran lejos; las gambetas de Maradona; la nostalgia de los domingos a la tarde; el mercado Armonía los repletos sábados a la mañana; las madrugadas en el campo; la música de Atahualpa; el barrio Jorge Ñúbery; el río si viene crecido; el olor a tierra mojada cuando la lluvia es una esperanza de enero; los caballos criollos; las motos importadas y bien grandes; la poesía de Hamlet Lima Quintana; la dulce y patalca algarroba; la Cumparsita; la fiesta de San Gil; un recuerdo de Urundel y la imposible y redonda levedad de tus besos. También me encantan los besos de mis hijos; el ruido que hacen los autos con el pavimento mojado; el canto del quetuví a la mañana; el mate en bombilla sin azúcar; las cartas en sobre que traía el cartero, hasta que un día nunca más volvieron; pasear en bicicleta por los barrios del sur de la ciu...

FURIA Marcianos del micrófono y la banca

Comedor del Hotel de Inmigrantes, Buenos Aires, 1910 Creen saber lo que piensa el pueblo sólo porque lo nombran una y otra vez desde su atril, lejos del barro en que vive el resto Desde las olímpicas alturas de un micrófono hablan de “la gente”, como si fueran seres superiores, extraterrestres tal vez, reyes o princesas de sangre azul. Cualquier cosa que les pregunten, salen con que “la gente de aquí”, “la gente de allá”, “la gente esto”, “la gente estotro”. ¿Quiénes se creen para arrogarse la calidad de intérpretes de “la gente”? Periodistas y políticos, unos y otros, al parecer suponen que tienen una condición distinta, un estado tan sumo que, uf, quién osará tocarles el culo con una caña tacuara, si ni siquiera les alcanza. Usted, que está leyendo esto, es “la gente”. Su vecino es “la gente”. La señora de la otra cuadra es “la gente”. Y así podría nombrarse a todos y cada uno de los que forman parte de esa casta inferior a ellos, supuestamente abyecta y vil, hasta dar la vuelta al m...

CONTEXTO La inteligencia del mal negada por comodidad

Hitler hace el saludo romano Presentar a Hitler como enfermo es una fácil excusa que impide comprender cómo una visión organizada del mundo movió a millones hacia un proyecto criminal De vez en cuando aparecen noticias, cada una más estrafalaria que la anterior, que intentan explicar los horrores cometidos por Adolfo Hitler mediante alguna enfermedad, una supuesta adicción a drogas o un trastorno psicológico o psiquiátrico. Sus autores suelen presentarse como bien intencionados: buscan razones biológicas o mentales para comprender el origen del mal. Sin embargo, esas razones funcionan, en cierta forma, como un mecanismo involuntario o voluntario quizás, de exculpación. Si hubiese actuado bajo el dominio de una enfermedad que alteraba su discernimiento, los crímenes quedarían desplazados hacia la patología y ya no hacia la voluntad que los decidió y la convicción que los sostuvo. En el fondo, ese gesto recuerda otros, cotidianos y comprensibles. Ocurre con algunas madres cuando descubre...

Ramírez de Velasco

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